能面のうめんの かおは、わらって いる ようにも、おこって いる ようにも 見えません。かなしい とも、うれしい とも、はっきり 言えない 表情ひょうじょうです。これを 中間表情ちゅうかんひょうじょうと よぶ ことが あります。

のうの ぶたいには、いろいろな 人が でて きます。わかい 女の 人や、おじいさん、おにが でて きます。人に よって、能面のうめんも ちがう かたちに つくられて います。

その 中で、わかい 女の 人の 面を 小面こおもてと いいます。この 記事では、おもに 小面の 話を します。

能面は、喜怒哀楽のどれとも言いにくい表情に作られていて、これは「中間表情」と呼ばれます［1］。うれしい顔にも怒った顔にも決めきれない、その途中のような顔です。

能面の基本の型は約60種、今日では二百数十種あるといわれます［1］。老人、鬼、神、女性など、登場人物ごとに顔つきが違います。その中の「小面」は若い女性の面の代表で、この記事の主役です。

感情をはっきり描かない顔が、なぜ舞台で生きるのか。答えの半分は、演じる能楽師の側にあります。次の章で見ていきます。

能面の表情は「中間表情（中間表現）」と呼ばれ、喜怒哀楽を形容しがたい形に作られている［1］。感情の表現は、面をつける能楽師の技によるとされる。

面の種類は、基本型で約60種、今日では二百数十種あるといわれる［1］。小面（こおもて）は、若い女性を表す面の代表的なものだ。「若い女面の中で最も早く成立した」という言い方も二次資料にはあるが、確かな一次資料は確認できていないため、ここでは断定しない。

以降は、この中間表情がどう見え方を変えるかを、小面を中心に整理する。

能面のうめんの 見え方を かえる ワザが あります。かおを すこしだけ 上に むける ことを「テラス」と いいます。すると、わらって いる ように 見えると されます。

反対に、すこし 下を むける ことを「クモラス」と いいます。すると、ないて いる ようにも 見えます。

ほんの すこし むきを かえるだけです。それでも、見て いる 人の 心の 中では、ちがう 顔に なります。

能では、面をつけた顔をやや上に向けることを「テラス（照らす）」といい、笑っているように見えるとされます。逆に、やや伏せることを「クモラス（曇らす）」といい、泣いているようにも見えます［1］。

別の解説でも、やや仰向けにすると気持ちが高まった様子が、少しうつむくと陰りのある様子が表現される、と説明されています［2］。CNNの記事も、見る角度や光の当て方をほんの少し変えるだけで、さまざまな感情が引き出せると伝えています［3］。

面そのものは、まったく動いていません。動かしているのは、面をつけた人の首の向きと、そこにあたる光です。

顔をやや上に向けることを「テラス（照ラス）」といい、笑っているようにも見える。やや伏せることを「クモラス（曇ラス）」といい、泣いているようにも見える［1］。中川政七商店の解説も、能ではやや仰向けにすると高揚した様子（照ル）、少しうつむくと陰りのある様子（曇ル）が表現されると述べる［2］。

CNN.co.jpの記事は、視点や光の当て方をほんの少し変えるだけで、さまざまな感情が引き出せると伝え、上に傾けると微笑み、下に傾けると悲しんで見えるとする［3］。異なる3つの媒体の説明が、傾きの向きと感情の対応で一致している。

ただし、これらは能の慣習としての説明であり、面の向きが観客の目にどう見えるかを測ったものではない。次章の実験研究は、その点を扱っている。

小面の しゃしんを 使った 研究が あります。日本の 大学の 先生たちが、小面の しゃしんを 大人の 人たちに 見せて、どんな 気もちに 見えるか たずねました。

そこで わかった のは、能面のうめんの まゆと 目と 口が、それぞれ ちがう 気もちの とくちょうを もって いる らしい こと でした。まゆは かなしそうなのに、目は うれしそう、という ぐあいです。

いろいろな 気もちが 1つの 顔に まざって いる ので、見る 人は 自分の 心で、その 中の どれかを ひろって しまうのかも しれません。

この 実験じっけんでは、むきに よって 見える 気もちが かわりました。気もちを 見わける とき、口の かたちが 大きな てがかりに なりました。

名古屋大学の川合伸幸さんたちと東京大学の岡ノ谷一夫さんたちは、小面の画像を大人の参加者に見せ、どんな感情に見えるかを答えてもらう研究を行いました。2012年に科学誌『PLoS ONE』で報告された研究です［4］。

この研究では、能面の眉・目・口がそれぞれ異なる感情の特徴を持つ「情動キメラ」だと示されました［4］。キメラとは、別々の生き物の部分をあわせ持つ想像上の生き物のことです。ここでは、別々の感情の特徴が1つの顔に同居している、という意味です。

面を上向きにした画像では、眉と口が悲しみの特徴を、目が喜びの特徴を共有し、下向きではおおむね逆の傾向が出たと報告されています。感情の判断では、口の形がもっとも重視されたそうです［5］。

この結果は、能の「テラス＝明るい」と向きが逆に見えます。2013年の論文も、実験結果が能の慣習とは逆になることに触れています。そのため、ここでは向きと感情の対応は、決めつけないでおきます。

名古屋大学の川合伸幸らと東京大学の岡ノ谷一夫らは、小面の画像を成人の参加者に見せる実験を行い、能面の眉・目・口がそれぞれ異なる感情の特徴を持つ「情動キメラ」だと示した（PLoS ONE、2012）［4］。実験の人数や傾きの角度は、要約経由の情報にとどまるため、ここには書かない。

報道解説によると、上向きの面では眉と口が悲しみの特徴を、目が喜びの特徴を共有し、下向きではおおむね逆の傾向だった。判断では口の形がもっとも重視された［5］。

この結果は、能の「照ル＝明るい」と向きが逆に見える。2013年の論文も、実験結果が能の慣習とは逆になることに触れている。この記事では、向きと感情の対応を断定しない［6］。

つぎに、ある 研究者たちは、面の しゃしんに かげだけを かさねて みました。すると、かげを かえるだけで、見える 気もちが かわりました。

ぶたいでは、面が 少しずつ うごき、あたる 光や かげも かわって いきます。その かわり方が、のうの ふしぎな みりょくを つくって いると 考えられて います。

さらに、日本の 研究では、面の かたむきと かげを うごかしながら 見せると、しゃしんを 1まい 見せるより、気もちが 強く 感じられる ことが 多かった そうです。

2013年の『PLoS ONE』の研究では、面の画像に影だけを重ねる実験が行われました。影を変えるだけで、能面の感情の見え方が変わったと報告されています［6］。この論文は、実際の能で影が細かく変わることが、幽玄と呼ばれる魅力を作る鍵になっているのではないかとも述べています。

日本人間工学会の学会誌に載った研究では、小面の傾きと陰影を時間とともに変えて見せると、止まった画像より、感情の強さが大きく感じられる傾向がありました。この研究に参加したのは43名です［7］。

止まった1枚では中間表情に見える顔が、動くと感情を帯びる。舞台の能面は、動く光と影の中で見られる面だ、ということになります。

影だけを画像に重ねる実験では、影を変えるだけで能面の感情の見え方が変わった（PLoS ONE、2013）。論文は、実際の能で影が微妙に変わることが、幽玄と呼ばれる芸術的魅力を生む鍵だと指摘している［6］。ただし人数などの数値は、ここでは要約から確認できていない。

山下・森山・箕下による研究（日本人間工学会誌）は、小面を用い、傾きと陰影を動的に変えて見せた。静止画像より、知覚される感情の強さが大きくなる傾向があった。参加者は43名である［7］。英文要旨では、傾きと陰影の動的な変化が表情の知覚に強い影響を持つはずだと述べている。

ここまでを整理すると、中間表情の面は、傾き、影、そして時間の変化が重なったとき、観客の中で感情を持つ顔になる、と読める。

この 面を つくる 人を、能面師のうめんしと いいます。今の 能面のうめんの ほとんどは、むかしの 人が つくった 面を 手本に した「写しうつし」です。

能面師のうめんしの宇髙景子うだかけいこさんは「たった 1ミリ、ずれても、足しても、ちがって 見える」と 話して います。

もとに する 木は、200年 よりも 長く 育った ひのきです。20〜30年 かけて かわかします。そのあと ほって、うすく 色を 何回も ぬり かさねます。

べつの 能面師のうめんしさんは「面は ぶたいで 使われないと 意味が ありません」と 話します。前の 章の ように、面は ぶたいで うごく 人と 光が あって、はじめて 表情ひょうじょうが 見えて くるのです。

面を作る人は能面師と呼ばれます。能面師の宇髙景子さんによると、現代の能面のほとんどは、室町時代の「本面」を手本にした「写し」です。本面は無駄がなく、「たった1ミリ、ズレても足しても違って見える」と語っています［8］。

材料は、樹齢200年以上の檜を20〜30年乾燥させたものです［8］。彫り上げた面には、胡粉という白い顔料に朱と黄土を混ぜた肌色を、薄く何度も重ねて塗ります。目の輪郭には墨を入れ、唇には紅を入れます［9］。

もう1人、能面師の髙津紘一さんは、古い面の修復を通して、重ね塗りされた色を読み取る目を養ったと紹介されています。そして「能面は舞台で使われないと意味がありません。能の道具であることが前提ですから」と述べています［10］。

ミリ単位で彫られた顔と、それを傾け、光と影の中で見せる能楽師。2つがそろって、動かない顔が舞台で表情を持ちます。

能面師の宇髙景子は、現代の能面のほとんどは室町時代の「本面」を手本にした「写し」だと述べ、本面は「たった1ミリ、ズレても足しても違って見える」と語る。材料は樹齢200年以上の檜を20〜30年乾燥させたものだ［8］。

彩色は、胡粉（ごふん）に朱と黄土を混ぜた肌色を、薄く何度も重ねる。目の輪郭に墨を入れ、唇に紅を入れる［9］。

能面師の髙津紘一は、「能面は舞台で使われないと意味がありません。能の道具であることが前提」と述べ、古い面の修復を通して重ね塗りの色を読み取る目を養ったという［10］。面の造形は、舞台での見え方を前提にしている。

前章までの知見と合わせれば、中間表情の面は造形の側と演技の側、双方の精度に支えられて、観客の中で表情を得る、と整理できる。

かみの おさらなどに、まゆ・目・口を 1本ずつの せんで かいた かおを つくって みましょう。どれも まっすぐな せんに します。

へやを すこし くらくして、てもとの ライトで よこから あてます。かおを 上に むけたり 下に むけたり、ライトの ばしょを かえたり して 見くらべます。ライトを 見つめない こと、火は 使わない ことに 気を つけて ください。

同じ 顔なのに、見え方が かわるか、家の 人にも 聞いて みましょう。

紙皿などに、眉・目・口を1本ずつの線で描いた、無表情に近い顔を作ってみてください。部屋を少し暗くして、手元のライトで横から照らします。皿を上向き、下向きにゆっくり傾けたり、ライトの位置を変えたりして、見え方がどう変わるか観察します。ライトを直接見つめない、火は使わない、を守ってください。

同じ顔でも、傾き、光の向き、動く速さで見え方が変わるでしょうか。家の人にも見てもらい、どう見えたか聞くと、人によって答えが違うかもしれません。

紙皿の顔を動かしながら、「笑っている」と「泣いている」の境目はどこにあるのか、探してみてください。

紙皿に眉・目・口を単純な線で描いた顔を作り、暗めの部屋で手元のライトを横から当てて、傾きとライトの位置を変えて観察する。ライトを直接見ない、火を使わない、を守る。同じ顔の見え方が、傾き・光・動きでどう変わるか、複数人の答えがそろうかどうかを確かめてみたい。

原典に当たるなら、日本語で読めるのは、能楽協会系の入門サイト［1］、日本人間工学会誌の論文［7］、能面師へのインタビュー［8］［10］だ。英語の一次資料は、2012年［4］と2013年［6］のPLoS ONEの論文で、どちらも全文が無料で公開されている。実験の人数や傾きの角度を知りたい場合は、この英語の論文本文で確かめられる。